——讀《月亮和六便士》

　　第一次看到此書是在同事的桌上高效流通，我大概翻了幾頁沒看下去，第二次是聽另一個人說到此書高產，并且說要看一本書之前要去了解作者以及寫作背景措施，這樣你會更懂得作者想要表達(dá)什么示範推廣。所以，未看《月亮和六便士》之前，我詳細(xì)看了毛姆簡介與寫作背景製造業，知道了作者毛姆1874年生于巴黎發展目標奮鬥，父親是個律師，當(dāng)時在英國駐法使館供職狀態。小毛姆不滿十歲規劃，父母就先后去世，他被送回英國由伯父撫養(yǎng)更多的合作機會，由于毛姆身材矮小勞動精神，嚴(yán)重口吃，經(jīng)常受到其他孩子欺凌和折磨方便，在這樣的環(huán)境下明顯，他的性格內(nèi)向、敏感基石之一、孤僻基礎上、堅強(qiáng)、富有同情心行業分類。幼年的經(jīng)歷對他以后的創(chuàng)作透露出對人性預下達，藝術(shù)信仰深刻的剖析。

　　小說的主人有個類似的原型應用領域，作者有一次游經(jīng)塔希提島后創(chuàng)作了這篇小說創新為先。小說的主人就在塔希提島去世，這讓我想起看過一個采訪統籌推進，瓊瑤有一次游歷北京行業內卷。看到一個地方叫“公主墳”科普活動，她就好奇的問凝聚力量，怎么叫公主墳？知道了一些故事后逐漸完善，瓊瑤創(chuàng)造了一部紅遍大江南北的電視劇《還珠格格》。本書作者游歷塔希提島創(chuàng)造了一部名著《月亮和六便士》。

　　小說的開始了解情況，主人翁斯特里克蘭德有著體面的工作參與能力，美麗優(yōu)雅的妻子，可愛的兒女長期間，一直活到四十歲新的力量，突然有一天，他拋棄了表面的一切堅實基礎，孤身離開熟悉的工作和美好的生活積極，去追求自己的夢想——繪畫大數據。經(jīng)過一段時間的窮困潦倒、流浪經驗、漂泊，斯特里克蘭德離開繁華的都市，來到塔希提島進一步意見，和當(dāng)?shù)嘏黄鹕钪匾渴?，斯特里克蘭德更多的時間是在繪畫。一個遠(yuǎn)離塵囂的幽僻角落產業，頭頂是湛藍(lán)的天空數字技術，四周是郁郁蔥蔥的樹木。一切慢下來工具，與世無爭尤為突出。

　　書中還有一個有趣的人物斯特羅伊夫，他有著羅密歐一樣的激情市場開拓，卻生就了一副體形肥碩的皮囊標準；天性善良慷慨，卻行事荒唐莽撞環境；他能洞察美的事物主要抓手，但自己只能創(chuàng)作平庸；他感情細(xì)膩重要的角色，舉止笨拙粗俗空間載體；他處理別人的事情有一套，卻將自己的事情搞的很糟……他也是個畫家要落實好，他的畫很一般即將展開，但他能看出好像也只有他看出斯特里克蘭德的畫與眾不同，見到斯特里克蘭德優勢與挑戰，斯特羅伊夫就像張愛玲見到胡蘭成集成應用，他變得很低很低越來越重要的位置，低到塵埃里問題分析，從塵埃里開出花來。他救了斯特里克蘭德的命解決方案，自己的畫室給他用不負眾望，斯特里克蘭德?lián)屃怂钠蓿钠逓樗固乩锟颂m德而死製度保障，即使這樣他也氣聯動、怨、恨顯示。但是見了他技術特點，看他那么窮困潦倒的有效手段，不忍心，又邀請斯特里克蘭德和他一起回老家保持競爭優勢，覺得和貧窮真正做到、淳樸的人們待在一起，對他的靈魂有好處方案。而斯特里克蘭德直接甩給他一句：我還有別的事要做追求卓越，沒那么多閑工夫。即使這樣斯特羅伊夫?qū)λ矚獠黄饋韯撔卵诱?，好像更多是疼惜?/p>

　　小說里的另一個主人翁亞伯拉罕性能，猶太人，是一個一頭金發(fā)長效機製，身材結(jié)實的小伙強化意識，他先后當(dāng)了住院的內(nèi)科醫(yī)生，又當(dāng)了住院科的外科醫(yī)生深入，才華有目共睹覆蓋，被選進(jìn)了醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)層，前程似錦進展情況。在履行新職之前重要的作用，他想度一次假，就這次假研究，改變了他的命運搶抓機遇。他辭職了，就在他途經(jīng)的一個小島去創新，按他自己的話講結論，當(dāng)他前往地中海度假的時候，還是一心一意的想著回醫(yī)院上任體系。一天早上足夠的實力，貨船抵達(dá)亞歷山大海，他站在甲板上最為顯著，看著眼前這座陽光照耀下的城市滿意度，以及碼頭上熙熙攘攘的人群，他看著……就在這時生產能力，就像得到了某種上天的啟示智慧與合力，他的心好像被什么揪住了，突然感到一陣狂喜可持續，有一種美妙的自由感措施。他覺得自己好像到回到了家，于是他當(dāng)即就打定主意情況，要在亞歷山大度過余生。

　　毛姆是這樣寫下一段旁白大大縮短，寫的很細(xì)、很深：“有些人可能生錯了地方開放要求。由于機(jī)緣巧合供給，他們被隨便拋入一個環(huán)境，而他們卻始終懷有一種連他們自己也不清楚的鄉(xiāng)愁更高要求，對于出生地來說積極參與，他們反而是異鄉(xiāng)人，從孩童時代就熟悉的林蔭小巷經驗分享，到曾經(jīng)玩耍過的熙熙攘攘的街道探討，對他們來說，都只不過是人生旅途中的驛站而已培養。這種人很可能在親友中間始終格格不入共創美好，在他們唯一熟悉的環(huán)境中孤僻獨處。也許高效流通，正是這種陌生感才使得他們遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)預判，去尋找屬于自己永恒的居所。說不定有力扭轉，在他們內(nèi)心深處調解製度，仍然隱伏著祖先的某種記憶，促使了他們回到祖先在遠(yuǎn)古時代就已經(jīng)離開的那片土地形式。”

　　小說主人翁斯特里克蘭德在雙目失明的狀態(tài)下覆蓋範圍，用畢生力量在木屋墻壁上繪下了一副驚人巨作，我想斯特里克蘭德也明白那是一幅杰作功能，氣勢磅礴前沿技術、震懾人心。但斯特里克蘭德自己又親手燒掉關鍵技術，為什么會燒掉那幅驚世之作逐漸完善，因為最豐腴的愉悅感，已經(jīng)在創(chuàng)作的時候產(chǎn)生了有所提升，任他人看不看了解情況，又與我何干？他取悅了自己組織了。

　　身體和靈魂充足，總有一個在路上，怎么選表現？由你自己來決定！（－海闊天空－）